Catálogo

CATÁLOGO DE OBRAS

Victoria no fue un compositor excesivamente prolífico si lo comparamos con otros contemporáneos suyos, como el mismo Palestrina, sin ir más lejos. El grueso de su producción y sus obras más conocidas e interpretadas son sus misas y sus motetes. A la hora de clasificarlas hay que atenerse a criterios litúrgicos, pues estas obras están indisolublemente ligadas a su lugar y función litúrgica. Es por ello por lo que hemos dividido el catálogo de obras de Victoria según su tipología litúrgica, procedente en su mayor parte de la época del canto gregoriano. Las piezas se interpretaban principalmente en dos momentos: la Misa y el Oficio Divino, dividido en distintos bloques: maitines, laudes, vísperas, completas. A lo largo del catálogo iremos señalando el lugar que ocuparía cada pieza en el contexto de la liturgia, además de reseñar en qué festividad o periodo del año litúrgico se interpretaba.

El año de la primera edición de cada obra, así como el tipo y número de voces utilizadas son también reseñadas. Se señala cada tipo de voz con una abreviatura, según la siguiente tabla: C: Cantus o voz superior. Actualmente en la mayoría de las transcripciones para voces mixtas se denomina a esta voz como Soprano.  A: Altus, que suele equivaler actualmente a contralto. T: Tenor y B: Bassus, o bajo.

Es necesario tener en cuenta que en el Renacimiento los compositores solían tomar una melodía gregoriana, conocida como cantus firmus, como base de sus composiciones. Ésta será una técnica muy utilizada por Victoria, al igual que el primordial recurso polifónico de la música contrarreformista: el contrapunto imitativo, consistente en  fragmentar la composición en trozos de texto y en células musicales que van pasando de una voz a otra en distintas alturas, a la manera de un eco o secuencia hasta que todas las voces han completado su texto, momento en el que una o varias voces inician un nuevo fragmento de texto y una nueva célula musical hasta la culminación de la pieza.

1.- ANTÍFONAS

Las antífonas son piezas que compositivamente en esta época no difieren en nada del conocido motete. Las más importantes de ellas son las cuatro antífonas marianas, que se cantan al final de Completas, siendo una para cada tiempo del Año Litúrgico.

A muchas de estas antífonas el mismo Victoria en los índices de sus distintas ediciones las clasifica como motetes, por lo que seguramente se cantaban e interpretaban también como tales motetes durante la Misa además de en el Oficio Divino, que solía ser menos florido y por lo tanto, solía tener menos piezas cantadas polifónicamente en época de Victoria.

TÍTULO	AÑO EDICIÓN	VOCES	TIEMPO/FIESTA LITURGIA	OBSERVACIONES
1.-Alma Redemptoris mater a 5 v.	1572	CATTB	Completas de Domingo.	En tiempo de Adviento
2.- Alma Redemptoris mater a 8 v.	1581	CATB,CATB, Órgano	Completas de Domingo.	En tiempo de Adviento
3.- Asperges me, Domine a 4 v.	1592	CATB	Misa en Tiempo Ordinario	En la Aspersión con Agua Bendita
4.-Ave Regina coelorum a 5 v.	1572	CAATB	Completas de Domingo	Después de Purificación hasta Completas del Sábado Santo
5.- Ave Regina coelorum a 8 v.	1581	CATB,CATB, Órgano	Completas de Domingo	Después de Purificación hasta Completas del Sábado Santo
6.- Pueri hebraeorum a 4 v.	1572	CATB	Domingo de Ramos	Distribución de los ramos
7.- Regina coeli a 5 v.	1572	CAATB	Completas de Domingo	Desde Completas del Sábado Santo hasta Completas del Sábado de la Octava de Pentecostés
8.- Regina coeli a 8 v.	1576	CCTB,CATB, Órgano	Completas de Domingo	Desde Completas del Sábado Santo hasta Completas del Sábado de la Octava de Pentecostés
9.- Salve Regina a 6 v.	1572	CCAATB	Completas de Domingo	Desde Completas del Sábado de la Octava de Pentecostés hasta Adviento
10.- Salve Regina a 5 v.	1576	CATTB	Completas de Domingo	Desde Completas del Sábado de la Octava de Pentecostés hasta Adviento
11.- Salve Regina a 8 v.	1576	CCAB,CATB, Órgano	Completas de Domingo	Desde Completas del Sábado de la Octava de Pentecostés hasta Adviento
12.- Salve Regina a 5 v.	1583	CATTB	Completas de Domingo	Desde Completas del Sábado de la Octava de Pentecostés hasta Adviento
13.- Vidi aquam a 4 v.	1592	CATB	Misa en Tiempo Pascual	En la Aspersión con Agua Bendita

2.- HIMNOS

           

Los Himnos tienen un texto en verso, de tipo poético y estrófico, no tomado de la Biblia pero sí de la liturgia. Se interpretaban sobre todo en el Oficio Divino, especialmente en Vísperas y Laudes. Era frecuente que se hicieran ciclos completos de himnos para todo el año y esto fue lo que hizo Victoria en su obra de 1581, Hymni Totius Anni, que contiene 32 himnos.

TÍTULO	AÑO EDICIÓN	VOCES	TIEMPO/FIESTA LITURGIA
1.- Ad coenam agni providi a 4 v.	1581	CATB	Desde octava de Pascua hasta Ascensión
2.- Ad preces nostras a 4 v.	1581	CATB	Domingo de Cuadragésima
3.- Aurea luce a 4 v.	1581	CATB	San Pedro
4.- Ave, maris stella a 4 v.	1581	CATB	Virgen María
5.- Ave, maris stella a 4 v.	1600	CATB	Virgen María
6.-  Christe, redemptor omnium a 4 v.	1581	CATB	Natividad del Señor y  su octava
7.-  Christe, redemptor omnium a 4 v.	1581	CATB	Todos los santos apóstoles
8.- Conditor alme siderum a 4 v.	1581	CATB	Adviento
9.- Decus egregie Paule a 4 v.	1581	CATB	Conversión de San Pablo
10.- Deus, tuorum militum a 4 v.	1581	CATB	Un mártir
11.- Exultet coelum laudibus a 4 v.	1581	CATB	Nacimiento Apóstoles
12.- Hostis Herodes impie a 4 v	1581	CATB	Epifanía
13.- Hujus obtentu Deus a 4 v.	1581	CATB	Mártires
14.- Iste confessor a 4 v.	1581	CATB	Confesores
15.- Jesu, corona virginum a 4 v.	1581	CATB	Vírgenes
16.- Jesu, nostra redemptio a 4 v.	1581	CATB	Ascensión del Señor
17.- Lauda mater ecclesia a 4 v.	1581	CATB	Santa María Magdalena
18.- Lucis creator optime	1581	CATB	Domingos del año
19.- O lux beata Trinitas a 4 v.	1581	CATB	Santísima Trinidad
20.- Pange lingua a 4 v.	1581	CATB	Corpus Christi
21.- Pange lingua more hispano a 4 v.	1581	CATB	Corpus Christi
22.-Petrus beatus a 4 v.	1581	CATB	San Pedro ad Víncula
23.- Quicumque Christum quaeritis a 4 v.	1581	CATB	Transfiguración del Señor
24.- Quodcumque vinclis a 4 v.	1581	CATB	Cátedra de San Pedro
25.- Rex gloriose martyrum a 4 v.	1581	CATB	Mártires en Tiempo Pascual
26.- Salvete, flores martyrum a 4 v.	1581	CCAT	Inocentes
27.- Sanctorum meritis a 4 v.	1581	CATB	Varios mártires
28.- Tantum ergo a 5 v.	1583	CCATB	Jueves Santo en Laudes
29.- Te Deum laudamus a 4 v.	1600	CATB	Acción de gracias
30.- Tibi, Christe, splendor patris a 4 v.	1581	CATB	San Miguel
31.- Tristes erant apostoli a 4 v.	1581	CATB	Nacimiento de un Apóstol en Tiempo Pascual.
32.- Urbs beata a 4 v.	1581	CATB	Dedicación de la iglesia
33.- Ut queant laxis a 4 v.	1581	CATB	San Juan Bautista
34.- Veni Creator spiritus a 4 v.	1581	CATB	Pentecostés
35.- Vexilla regis more hispano a 4 v.	1585	CATB	Sabado Santo en Maitines
36.- Vexilla regis prodeunt a 4 v.	1581	CATB	Domingo de pasión

 3.- LAMENTACIONES

Las Lamentaciones o lecciones son versos del profeta Jeremías, que eran cantados en el Oficio de Tinieblas de Semana Santa. Incluyen las letras del alfabeto hebreo al principio del texto de cada verso. Se cantaban tres lamentaciones el Jueves Santo, tres el Viernes y tres el Sábado Santo. Musicalmente son motetes y usan todas sus técnicas y recursos. Pertenecen todas a la obra por excelencia de la liturgia de Semana Santa compuesta por Victoria: el Officium Hebdomadae Sanctae, de 1585.

TÍTULO	AÑO EDICIÓN	VOCES	TIEMPO/FIESTA LITURGIA
1.-Cogitavit Dominus a 4 v.	1585	CATB	Maitines del Viernes Santo. 1ª Lamentación
2.- Ego vir videns a 5 v.	1585	CAATB	Maitines del Viernes Santo. 3ª Lamentación
3.- Et egressus est a  4 v.	1585	CATB	Maitines del Jueves Santo. 2ª Lamentación
4.- Incipit lamentatio Jeremiae a 4 v.	1585	CCAB	Maitines del Jueves Santo. 1ª Lamentación
5.- Incipit oratio Jeremiae a 6 v.	1585	CCATTB	Maitines del Sábado Santo. 3ª Lamentación
6.- Manum suam a 5 v.	1585	CCATB	Maitines del Jueves Santo. 3ª Lamentación
7.- Matribus suis dixerunt a 4 v.	1585	CCAT	Maitines del Viernes Santo. 2ª Lamentación
8.-Misericordiae Domini a 4 v.	1585	CATB	Maitines del Sábado Santo. 1ª Lamentación
9.- Quomodo obscuratum a 4 v.	1585	CCAT	Maitines del Sábado Santo. 2ª Lamentación

4.- LECCIONES

Es un texto o lectura, tanto del Oficio Divino como de la Misa. Éste pertenece al Officium Defunctorum y en su forma musical se trata de un motete.

TÍTULO	AÑO EDICIÓN	VOCES	TIEMPO/FIESTA LITURGIA
1.- Taedet animam meam a 4 v.	1605	CATB	Maitines Difuntos

 5.- LETANÍAS

Son invocaciones o súplicas breves, que requerían la contestación del pueblo. Éstas son versiones polifónicas de las letanías habituales en canto llano.

TÍTULO	AÑO EDICIÓN	VOCES	TIEMPO/FIESTA LITURGIA
1.- Litaniae de Beata Virgine a 8 v.	1583	CATB, CATB	Virgen María

 6.- MAGNIFICATS Y   OTROS CÁNTICOS

Los Cánticos eran pasajes bíblicos asociados a un personajes que pronunciaba ésas palabras. El Rito Romano propone tres cánticos para el Oficio Divino: El Benedictus Dominus, o cántico de Zacarías, para Laudes; Nunc dimittis o cántico de Simeón para Completas y el Magnificat o Cántico de la Virgen María para las Vísperas. Éste último es el más importante y sobre el que Victoria compuso gran cantidad de versiones. Suelen alternar versos polifónicos con otros versículos monódicos en canto llano.

TÍTULO	AÑO EDICIÓN	VOCES	TIEMPO/FIESTA LITURGIA	OBSERVACIONES
1.- Magnificat primi toni a 4 v.	1576	Varias combinaciones	Cántico de la B. Virgen María. Vísperas	Versos pares polifónicos alternan con los demás en gregoriano
2.- Magnificat primi toni a 4 v	1576	Varias combinaciones	Cántico de la B. Virgen María. Vísperas	Versos impares polifónicos alternan con los demás en gregoriano
3.- Magnificat primi toni	1600	CCAT, CATB y órgano	Cántico de la B. Virgen María. Vísperas	Todos los versos polifónicos
4.- Magnificat secundi toni a 4 v.	1581	Varias combinaciones	Cántico de la B. Virgen María. Vísperas	Versos pares polifónicos alternan con los demás en gregoriano
5.- Magnificat secundi toni a 4 v.	1581	Varias combinaciones	Cántico de la B. Virgen María. Vísperas	Versos impares polifónicos alternan con los demás en gregoriano
6.- Magnificat tertii toni a 4 v.	1581	Varias combinaciones	Cántico de la B. Virgen María. Vísperas	Versos pares polifónicos alternan con los demás en gregoriano
7.- Magnificat tertii toni a 4 v.	1581	Varias combinaciones	Cántico de la B. Virgen María. Vísperas	Versos impares polifónicos alternan con los demás en gregoriano
8.- Magnificat quarti toni a 4 v.	1576	Varias combinaciones	Cántico de la B. Virgen María. Vísperas	Versos pares polifónicos alternan con los demás en gregoriano
9.- Magnificat quarti toni a 4 v.	1576	Varias combinaciones	Cántico de la B. Virgen María. Vísperas	Versos impares polifónicos alternan con los demás en gregoriano
10.- Magnificat quinti toni a 4 v.	1581	Varias combinaciones	Cántico de la B. Virgen María. Vísperas	Versos pares polifónicos alternan con los demás en gregoriano
11.- Magnificat quinti toni a 4 v.	1581	Varias combinaciones	Cántico de la B. Virgen María. Vísperas	Versos impares polifónicos alternan con los demás en gregoriano
12.- Magnificat sexti toni a 4 v.	1581	Varias combinaciones	Cántico de la B. Virgen María. Vísperas	Versos pares polifónicos alternan con los demás en gregoriano
13.- Magnificat sexti toni a 4 v.	1581	Varias combinaciones	Cántico de la B. Virgen María. Vísperas	Versos impares polifónicos alternan con los demás en gregoriano
14.- Magnificat sexti toni a 12 v.	1600	CATB, CCAT, CATB y órgano en varias combinaciones	Cántico de la B. Virgen María. Vísperas	Todos los versos polifónicos
15.- Magnificat septimi toni a 4 v.	1581	Varias combinaciones	Cántico de la B. Virgen María. Vísperas	Versos pares polifónicos alternan con los demás en gregoriano
16.- Magnificat septimi toni a 4 v.	1581	Varias combinaciones	Cántico de la B. Virgen María. Vísperas	Versos impares polifónicos alternan con los demás en gregoriano
17.- Magnificat octavi toni a 4 v.	1576	Varias combinaciones	Cántico de la B. Virgen María. Vísperas	Versos pares polifónicos alternan con los demás en gregoriano
18.- Magnificat octavi toni a 4 v.	1576	Varias combinaciones	Cántico de la B. Virgen María. Vísperas	Versos impares polifónicos alternan con los demás en gregoriano
19.- Nunc dimittis a 4 v.	1600	CATB	Cántico de Simeón. Completas	Versos impares polifónicos alternan con los demás en gregoriano
20.- Benedictus Dominus a 4 v.	1585		Cántico de Zacarías.  Laudes	Versos impares polifónicos alternan con los demás en gregoriano

 7.- MISAS

Desde el siglo XIV se había generalizado el componer las piezas musicales de la misa sobre los textos del Ordinario, abandonándose la costumbre gregoriana de componer más floridamente los textos del Propio. Poco a poco se fueron fijando las piezas cantadas de la misa, hasta que en tiempos de Victoria la misa polifónica consta de cinco partes: Kyrie eleison, Gloria in excelsis Deo, Credo in unum Deum, Sanctus y Agnus Dei. En algunas ocasiones especiales, como eran las misas de difuntos, se añadía el introito Requiem aeternum.

Se ha dicho que la misa renacentista es una sucesión de motetes y formalmente así es, aunque se usen distintas técnicas polifónicas para dar unidad y variedad a las cinco partes musicales de la misa. La manera más común y muy usada por Victoria es la misa de cantus firmus, consistente en coger una melodía base tomada en principio del repertorio gregoriano. Otras veces se tomaba como base una melodía de un motete propio o de un autor ajeno. De estas células musicales se sacaba el material musical sobre el que tejer la polifonía de la misa, preferentemente de manera imitativa.

Victoria compuso 20 misas completas, basadas en motetes de composición propia o del canto gregoriano, y en menor medida, basadas en motetes de otros compositores. Cuando lo hace sobre obras propias, siempre elige motetes de tema y carácter festivo, incluso exultante, tanto en su música como en la letra.

           

TÍTULO	AÑO EDICIÓN	VOCES	OBSERVACIONES
1.- Alma Redemptoris Mater a 8 v.	1600	CATB,CATB, órgano	Sobre antífona propia de 1581
2.- Ascendens Christus a 5 v.	1592	CCATB	Sobre motete propio de 1572
3.- Ave maris stella a 4 v.	1576	CATB	Sobre Himno
4.- Ave regina coelorum a 8 v.	1600	CATB,CATB, órgano	Sobre antífona propia de 1581
5.- De Beata Mariae Virgine a 5 v.	1576	CATTB	Sobre antífona
6.- Dum complerentur a 6 v.	1576	CAATTB	Sobre motete propio de 1572
7.- Gaudeamus a 6 vv.	1576	CCAATB	Sobre Jubilate Deo, motete de C. de Morales de 1538
8.- Laetatus sum a 12 v.	1600	CATB, CCAB,CATB, Órgano	Sobre salmo propio de 1583
9.-O magnum mysterium a 4 v.	1592	CATB	Sobre motete propio de 1572
10.- O quam gloriosum a 4 v.	1583	CATB	Sobre motete propio de 1572
11.- Pro defunctis a 4 v.	1583	CATB	Paráfrasis gregoriana
12.- Pro defunctis a 6 v.	1605	CCATTB	Paráfrasis gregoriana. Incluída en el Officium Defunctorum
13.-Pro victoria a 9 v.	1600	CCATB, CATB, órgano	Sobre La guerre, chanson de C. Janequin de 1528
14.- Quam pulchri sunt a 4 v.	1583	CATB	Sobre motete propio de 1572
15.- Quarti toni a 4 v.	1592	CATB	Sobre motete propio Senex puerum portabat, de 1572
16.- Salve Regina a 8 v.	1592	CCAB,CATB, órgano	Sobre antífona propia de 1576
17.- Simile est regnum coelorum a 4 v.	1576	CATB	Sobre motete de F. Guerrero de 1570
18.- Surge prospera a 5 v.	1583	CATTB	Sobre motete de Palestrina de 1563
19.- Trahe me post te a 5 v.	1592	CAATB	Sobre motete propio de 1583
20.-Vidi speciosam a 6 v.	1592	CCATTB	Sobre motete propio de 1572

8.- MOTETES

El motete polifónico es la pieza más importante, junto con la misa, de la música contrarreformista. El motete ofrecía más libertad al compositor, ya que no tenía estructura fija. Su desarrollo estaba subordinado a la expresión del texto, aspecto en el cual Victoria es un consumado maestro. El texto sigue su curso sin repeticiones ni vueltas atrás, basado en textos bíblicos o litúrgicos por lo general.

Muchas de las composiciones que hemos indicado anteriormente con distintos nombres: antífonas, himnos, lamentaciones, cánticos, etc, en cuanto a su forma musical, no difieren en absoluto del motete. Las técnicas compositivas que más se utilizan son el canon, ostinato, cantus firmus, paráfrasis, y sobre todo, la polifonía imitativa.

Litúrgicamente los motetes no tiene ningún lugar específico en las ceremonias, es decir, son piezas paralitúrgicas, ornamentales, que cubrían un hueco o un silencio, pero que no formaban parte esencial y propiamente dicha de la liturgia. Precisamente por esto, estaban sometidos a menos restriccciones que otras piezas y fueron campo de experimentación, de efectos madrigalísticos atrevidos y de formas más libres y avanzadas.

TÍTULO	AÑO EDICIÓN	VOCES	TIEMPO/FIESTA LITURGIA	OBSERVACIONES
1.- Ardens est cor meum a 6 v.	1576	CCATTB	Tiempo de Resurrección
2.- Ascendens Christus in altum a 5 v.	1572	CCATB	Ascensión del Señor
3.- Ave María a 8 v.	1572	CATB, CATB	Anunciación de la Virgen María	Con órgano en la edición de 1600
4.- Beati inmaculati a 4 v.		CCTB		Manuscrito de Münster descubierto por Proske.
5.- Benedicam Dominum a 4 v.		CCTB		Manuscrito de Münster descubierto por Proske.
6.- Benedicta sit Sancta Trinitas a 6 v.	1572	CAATTB	Santísima Trinidad
7.- Congratulamini mihi a 6 v.	1572	CCATTB	Natividad de la Virgen María
8.- Cum Beatus Ignatius a 5 v.	1572	CCATB	San Ignacio
9.- Date ei de fructu a 4 v.				Editado en una antología de Motetti de varios autores. Descubierto por E. C. Cramer
10.- Descendit angelus Domini a 5 v.	1572	CCATB	San Juan Bautista
11.- Doctor bonus amicus Dei Andreas a 4 v.	1572	CATB	San Andrés
12.- Domine in virtute tua a 8 v.		CATB, CATB		Manuscritos conservados en Roma y Münster
13.- Domine non sum dignus a 4 v.	1583	CAAT	Para la Comunión
14.- Dum complerentur a 5 v.	1572	CCATB	Fiesta de Pentecostés
15.- Duo seraphim clamabant a 4 v	1583	CCAA	Fiesta de la Stma. Trinidad
16.- Ecce Dominus veniet a 5 v.	1572	CATTB	Adviento
17.- Ecce sacerdos magnus a 4 v.	1585	CATB	Confesores Pontífices
18.- Ego sum panis vivus a 4 v.		CATB		Manuscrito de Munich descubierto por Proske.
19.- Estote fortes in bello a 4 v.	1585	CATB	Apóstoles y Evangelistas
20.- Gaude Maria Virgo a 5 v.	1572	CCATB	Virgen María
21.- Gaudent in coelis animae sanctorum a 4 v.	1585	CATB	Varios mártires
22.- Hic vir despiciens mundum a 4 v.	1585	CATB	Confesores no Pontífices
23.- Iste Sanctus pro lege a 4 v.	1585	CATB	Mártires
24.- Magi viderunt stellam a 4 v.	1572	CATB	Epifanía del Señor
25.- Ne timeas, María a 4 v.	1572	CATB	Anunciación de la Virgen María
26.- Nigra sum sed formosa a 6 v.	1576	CCATTB	Virgen María
27.- O decus apostolicum a 4 v.	1572	CATB	Santo Tomás
28.- O doctor optime a 4 v.		CATB		Manuscrito de Barcelona descubierto por S. Rubio
29.- O Domine Jesu Christe a 6 v.	1576	CAATTB	Corpus Christi
30.- O Ildephonse a 8 v.	1600	CATB, CATB, órgano	San Ildefonso
31.- O lux et decus Hispaniae a 5 v.	1583	CCATB	Santiago
32.- O magnum mysterium a 4 v.	1572	CATB	Circuncisión del Señor
33.- O quam gloriosum est regnum a 4 v.	1572	CATB	Todos los Santos
34.- O Quam metuendus est a 4 v.	1585	CATB	Dedicación de la Iglesia
35.- O regem coeli a 4 v.	1572	CCCA	Natividad del Señor
36.- O sacrum convivium a 4 v.	1572	CCCA	Corpus Christi
37.- O sacrum convivium a 6 v.	1572	CAATTB	Corpus Christi
38.- O vos omnes a 4 v.	1572	CATB	Viernes Santo
39.- Quam pulchri sunt a 4 v.	1572	CATB	Inmaculada Concepción
40.- Quem vidisti, pastores a 6 v.	1572	CCATTB	Natividad del Señor
41.- Resplenduit facies eius a 5 v.	1585	CCATB	Transfiguración del Señor
42.- Sancta María, succurre miseris a 4 v.	1572	CATB	Santa María de las Nieves
43.- Senex puerum portabat a 4 v.	1572	CATB	Purificación de la Virgen María
44.- Surge Debora et loquere canticum				Perdido, pero citado por fuentes contemporáneas a Victoria
45.- Surrexit Pastor Bonus a 6 v.	1572	CCATTB	Resurrección del Señor
46.- Trahe me post te a 6 v.	1583	CAATTB	Virgen María
47.- Tu est Petrus a 6 v.	1572	CCATTB	San Pedro
48.- Vadam et circuibo civitatem  a 6 v.	1572	CCATTB	In planctu B. V. Maria
49.- Veni, sponsa Christi a 4 v.	1585	CATB	Vírgenes
50.- Vere languores nostros a 4 v.	1572	CATB	Jueves Santo
51.- Versa est in luctum a 6 v.	1605	CCATTB	Difuntos
52.- Vidi speciosam a 6 v.	1572	CCATTB	Asunción de la Virgen María

9.- PASIONES

Litúrgicamente las Pasiones se interpretaban el Domingo de Ramos y el Viernes Santo. Se cantaba habitualmente en canto llano el texto evangélico de la Pasión con tonos de recitado y diferentes entonaciones para cada personaje: evangelista, Jesús, la turba, Pilatos, San Pedro... Los polifonistas en principio mantuvieron el canto llano y sólo aplicaban partes polifónicas en las intervenciones de la multitud. Posteriormente éstos fragmentos polifónicos se amplían a todos los parlamentos directos, incluídos los de Cristo. A éste tipo corresponden las  dos pasiones de Victoria.

           

TÍTULO	AÑO EDICIÓN	VOCES	TIEMPO/FIESTA LITURGIA	OBSERVA- CIONES
1.- Passio secundum Johannem a 4 v.	1585	CATB	Misa Praesanctificatorum. Viernes Santo	Oficio de Semana Santa
2.- Passio secundum Matheum a 4 v.	1585	CATB	Domingo de Ramos	Oficio de Semana Santa

10.- RESPONSORIOS

Pertenecen a la liturgia de la Semana Santa, concretamente a los Maitines. Tienen una forma musical motetística, pero se repiten algunos versos, siguiendo la estructura litúrgica de los responsorios.

TÍTULO	AÑO EDICIÓN	VOCES	TIEMPO/FIESTA LITURGIA	OBSERVA- CIONES
1.- Aestimatus sum a 4 v.	1585	CCAT	Maitines de Sábado Santo. VIII Responsorio.
2.- Amicus meus a 4 v.	1585	CATB	Maitines de Jueves Santo.  IV Responsorio.
3.- Animam meam dilectam a 4 v.	1585	CATB	Maitines de Viernes Santo. VI Responsorio
4.- Astiterunt reges a 4 v.	1585	CATB	Maitines de Sábado Santo. VII Responsorio
5.- Caligaverunt oculi mei a 4 v.	1585	CATB	Maitines de Viernes Santo. IX Responsorio
6.- Credo quod Redemptor a 4 v.	1583	CATB	Missa pro Defunctis
7.- Ecce quomodo moritur a 4 v.	1585	CATB	Maitines de Sábado Santo. VI Responsorio
8.- Eram quasi agnus a 4 v.	1585	CATB	Maitines de Jueves Santo.  VII Responsorio.
9.-Jesum tradidit impius a 4 v.	1585	CCAT	Maitines de Viernes Santo. VIII Responsorio
10.- Judas mercator pessimus a 4 v.	1585	CCAT	Maitines de Jueves Santo.  V Responsorio.
11.- Libera me a 4 v.	1583	CATB	Missa pro Defunctis
12.- Libera me a 6 v.	1600	CCATTB	Officium Defunctorum
13.- O vos omnes a 4 v.	1585	CCAT	Maitines de Sábado Santo. V Responsorio
14.- Peccantem me quotidie a 4 v.	1583	CATB	Missa pro Defunctis
15.- Popule meus a 4 v.	1585	CATB	Misa Praesanctificatorum. Viernes Santo	Son  Improperios, no es un responsorio propiamente dicho.
16.- Recessit pastor noster a 4 v.	1585	CATB	Maitines de Sábado Santo. IV Responsorio
17.- Seniores populi a 4 v.	1585	CATB	Maitines de Jueves Santo. IX Responsorio
18.- Sepulto Domino a 4 v.	1585	CATB	Maitines de Sábado Santo. IX Responsorio
19.-Tanquam ad latronem a 4 v.	1585	CATB	Maitines de Viernes Santo. IV Responsorio
20.- Tenebrae facta sunt a 4 v.	1585	CCAT	Maitines de Viernes Santo. V Responsorio
21.- Tradiderunt me a 4 v.	1585	CATB	Maitines de Viernes Santo. VII Responsorio
22.- Una hora a 4 v.	1585	CCAT	Maitines de Jueves Santo. VIII Responsorio
23.- Unus ex discipulis a 4 v.	1585	CATB	Maitines de Jueves Santo. VI Responsorio

 11.- SALMOS

El canto de los salmos bíblicos se hacía en el Oficio Divino. Victoria musicaliza polifónicamente bien los versos pares, bien los impares, mientras que los versos no puestos en polifonía se cantaban en canto llano, en lo que se llamaba alternatim.

TÍTULO	AÑO EDICIÓN	VOCES	TIEMPO/FIESTA LITURGIA	OBSERVA- CIONES
1.- Beatus vir a 4 v. Octavi Toni	Posterior a 1592 Manuscrita. Ms. Mus. 130. Biblioteca Vittorio Emmanuelle, Roma	CCAT	Vísperas	Salmo 111 Versos pares
2.- Beatus vir a 4 v. Octavi Toni	Posterior a 1592 Manuscrita. Ms. Mus. 130. Biblioteca Vittorio Emmanuelle, Roma	CATB	Vísperas	Salmo 111 Versos impares
3.- Confitebor a 4 v. Quarti Toni	Posterior a 1592 Manuscrita. Ms. Mus. 130. Biblioteca Vittorio Emmanuelle, Roma	CCAT	Vísperas	Salmo 110 Versos pares
4.- Confitebor a 4 v. Quarti Toni	Posterior a 1592 Manuscrita. Ms. Mus. 130. Biblioteca Vittorio Emmanuelle, Roma	CATB	Vísperas	Salmo 110 Versos impares
5.- Credidi a 4 v. Sexti toni	Posterior a 1592 Manuscrita. Ms. Mus. 130. Biblioteca Vittorio Emmanuelle, Roma	CCCA	Vísperas	Salmo115 Versos impares
6.- Dixit  Dominus a 8 v.	1581	CATB, CATB, órgano	Vísperas	Salmo 109
7.- Dixit Dominus a 4 v. Primi Toni	Posterior a 1592 Manuscrita. Ms. Mus. 130. Biblioteca Vittorio Emmanuelle, Roma	CATB	Vísperas	Salmo 109 Versos impares
8.- Ecce nunc benedicite Dominum a 8 v.	1600	CATB, CATB, órgano	Completas	Salmo 135
9.-Laetatus sum a 12 v.	1583	CCAB, CATB, CATB, órgano	Vísperas	Salmo 121
10.- Lauda Ierusalem a 4 v. Septimi Toni	Posterior a 1592 Manuscrita. Ms. Mus. 130. Biblioteca Vittorio Emmanuelle, Roma	CATB	Vísperas	Salmo 147
11.-Laudate Dominum omnes gentes a 8 v.	1581	CATB, CATB, órgano	Vísperas	Salmo 116
12.-Laudate Dominum omnes gentes a 4 v. Tertii Toni	Manuscrita. Ms. Mus. 130. Biblioteca Vittorio Emmanuelle, Roma	CATB	Vísperas	Salmo 116
13.- Laudate pueri Dominum a 8 v. Sexti Toni	1581	CCAT, CATB, órgano	Vísperas	Salmo 112
14.- Laudate pueri Dominum a 4 v. Sexti Toni	Posterior a 1592 Manuscrita. Ms. Mus. 130. Biblioteca Vittorio Emmanuelle, Roma	CCCA	Vísperas	Salmo 112
15.- Miserere mei Deus a 4 v.	1585	CATB	Laudes	Salmo 50
16.- Nisi Dominus a 8 v. Quinti Toni	1576	CCAT, CATB, órgano	Vísperas	Salmo 126
17.- Nisi Dominus a 4 v. Sexti Toni	Posterior a 1592 Manuscrita. Ms. Mus. 130. Biblioteca Vittorio Emmanuelle, Roma	CCAT	Vísperas	Salmo 126 Versos impares
18.- Super flumina Babylonis a 8 v.	1576	CCAT, CATB, órgano	Vísperas	Salmo 136

12.- SECUENCIAS

En algunas fiestas importantes se colocaban las secuencias tras el Aleluya de la Misa. Las secuencias medievales acabaron siendo limitadas a 5 por el Concilio de Trento. Musicalmente se parecen a los Himnos, por su carácter de versos.

TÍTULO	AÑO EDICIÓN	VOCES	TIEMPO/FIESTA LITURGIA
1.- Lauda Sion a 8 v.	1585	CATB, CATB, órgano	Corpus Christi
2.- Veni Sancte Spiritus a 8 v.	1600	CATB, CATB, órgano	Pentecostés
3.- Victimae Paschale laudes a 8 v.	1600	CCAT, CATB, órgano	Pascua de Resurreción

13.- OBRAS ATRIBUÍDAS A VICTORIA

Las obras reseñadas a continuación han sido habitualmente atribuídas a Victoria, sin que se haya podido demostrar su autoría fehacientemente. Algunas de ellas han sido atribuídas a otros autores, aunque las discusiones en este sentido son frecuentes entre los musicólogos. Sin embargo, los mayores expertos coinciden en señalar que la mayor parte de estas obras apócrifas no son de Victoria. Es curioso y paradójico, sin embargo, que una obra tan conocida como el “Ave María de Victoria” no sea del abulense, siendo una de las más interpretadas por coros de todo el mundo. Ninguna de estas obras están editadas en las colecciones que publicó Tomás Luis en vida y se conservan en copias manuscritas, de dudosa procedencia.

TÍTULO	AÑO EDICIÓN	VOCES	OBSERVACIONES
1.- Ave María a 4 v.	Varios manuscritos del siglo XIX, conservados en Regensburg y Munich.	CATB	Actualmente no hay consenso acerca del verdadero autor de esta obra
2.- Beata est Virgo Maria a 6 v.	Dos manuscritos, conservados en Münster y Roma.	CAATBB	La fuente de Münster lo atribuye a Victoria y la de Roma a Nanino
3.- Jesu dulcis memoria a 4 v.		CATB	J. Napoleón Ney o S. Rubio la atribuyen a Victoria. H. von May y otros lo niegan.
4.- Misa Dominicalis			Pedrell la atribuyó a Victoria pero Casimiri lo niega.
5.- Misa Pange lingua a 4 v.	Manuscrito de la Catedral de Cuenca	CATB	Actualmente se le atribuye a J. Pérez Roldán.
6.- Vidi speciosam a 8 v.	Dos manuscritos, conservados en Münster y Roma.	CATB, CATB	La fuente de Münster lo atribuye a Anerio y la de Roma a Victoria.